声情并茂韵味隽永

田五先

侯玉兰同志的唱腔很有特色：一、发声落韵，仰扬有致，圆润悦耳；二、“字”在声中，嵌入管弦。不露痕迹，协调自然；三、行腔发调，既典雅又朴实，有其本色美;四、最主要的一点是她能够非常巧妙地利用这些特点，使其融化在人物性格之中。特别是她的吐字清晰，句间起伏随情顿挫，而字句之间过度转换不存棱角、字正腔圆。侯玉兰同志的唱腔，确有其生命力。她不是为唱而唱，而是注情于唱，以唱衬情，唱出了人物性格，唱出了人物内在心声。

她扮演《祭桩》中的王桂英。当王桂英不顾其父阻挠，赶路奔赴刑场为被其父诬陷、蒙冤受难的未婚夫林照德祭桩时，王桂英怀着一腔的愤怒，满腹屈冤喊出了“恨如山，怨如海，何处去伸冤！何处去伸冤”这压在心底的愤怒；喊出了王桂英对十恶不赦封建势力的深沉控诉。侯玉兰在最后这两句唱词的铺垫注意了仰扬顿挫和人物心里情感的层次，把第4句“何处去伸冤”演唱得非常压抑，有一种强压悲愤之感。然后第二句“何处去伸冤”不可遏制把压在心头的愤恨聚集起来，象山洪暴发一样一泻而出。这样的层次铺垫，合理入微，既富有剧中人内在感情，又富有音乐艺术形象；既把抑扬的腔韵丰满起来，又把表现特定环境下人物特情绪的唱词表现出来，完成了一个演员展现人特个性，揭示全剧主题的重要任务，使艺术作品增加了它的感染力。虽然这与“祭桩”的唱腔设计宋来祥、张全星、权清寿同志所下的功夫分不开，但是，演员表达这种情绪的艺术处理也是重要的一环。

从表演角度看，《祭桩》的演出也是成功的。一招一式都从人物出发，较准确地做到了形神结合。确实演出了一个名演员所应有的水平。

记得她曾这样说过:“这次参加省、地中青年演员评比演出,将是党对我们中年演员的一次检阅,对我这个年近五旬的人来说是十分难得的概会。我一定不辜负党对我多年的培养，要把一个中年情员所应具有的水平演出来。”回想她说的这话，再看看她成功的演出，可想而知，在《祭桩》上她确实下了很大功夫，费了很多心血的。难怪同志们夸赞说；“侯玉兰将近五旬的人。记忆不浅，搞艺术的意志不衰。”

我祝愿她——这枝引人注目的玉兰花能以骄艳不衰的风韵，继续盛开在戏曲舞台上。

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田五先

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